Por Juan Arroyo<\/p>\n
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Esta vez, ya no me encuentro delante del ordenador, con la partitura abierta delante m\u00edo, con Fernando conectado virtualmente a 10.258,61 kil\u00f3metros de distancia y guiando mi desarrollo en el arte de la direcci\u00f3n, sino, delante de los m\u00fasicos, en carne y hueso, siguiendo al detalle cada uno de mis gestos y descifrando cada compas de la obra.<\/p>\n
Con un movimiento intenso, amplio y decidido, doy inicio a la lectura del primer movimiento: I. Cristo en la Cruz. Estoy muy emocionado. La m\u00fasica comienza con un multif\u00f3nico de oboe, forte,<\/em> que Sylvain realiza perfectamente, tal cual me lo imaginaba. Nada mal para comenzar el ensayo. Veo la sorpresa en la mirada de mis m\u00fasicos vi\u00e9ndome realizar este trabajo como si lo hubiese realizado desde siempre. Luego de la viola, hago ingresar al violonchelo y gu\u00edo la saturaci\u00f3n de su sonido fusion\u00e1ndolo con el grito del oboe. Marie me sigue atentamente, siento, en el aura de la sala la energ\u00eda de mis m\u00fasicos. Estamos conectados.<\/p>\n Al cabo de dos compases, aquel multif\u00f3nico, un sonido gutural muy complejo, liberado por Sylvain reverbera como una resonancia en la escritura crispada de las cuerdas, hasta su agotamiento, en el silencio tenso pero absoluto de su fin. A pesar de querer pararlo todo para poder admirar la memoria reciente del instante vivido, solo me quedan unos escasos segundos para atacar el comp\u00e1s que sigue. Esta frase inicial se repite varias veces, de manera desigual y fragmentada hasta su disoluci\u00f3n total, adentr\u00e1ndonos en el timbre predominante de la obra: el color del oboe.<\/p>\n La manera violenta en que inicia la obra representa para m\u00ed un grito de horror ante lo acontecido, un grito incontenible, un grito profundo, un grito interior, un grito sin olvido, un grito existencial frente al derrumbe de lo sagrado, lo intocable, una llamada de socorro al destino, como aquel grito que todos conocemos por la desaparici\u00f3n de los que amamos. S\u00e9 que debo inyectar a este pasaje la tensi\u00f3n necesaria, junto con Sylvain y su oboe, para que este grito se transforme, no en la representaci\u00f3n de un cuadro sino en el clamor de todos nosotros.<\/p>\n Terminando el primer movimiento, con el desvanecimiento progresivo del sonido del oboe en el registro medio, dos caminos se presentan. Detener la obra y trabajar cada detalle del territorio musical que acabamos de descubrir o adentrarnos en la jungla, recorri\u00e9ndola de cuerpo entero de una buena vez. Este tipo de decisiones son importantes en el montaje de una obra dado que los tiempos suelen ser muy cortos para ensayar. Finalmente, decidimos avanzar, nos quedan a\u00fan dos ensayos.<\/p>\n – Fernando ya lleg\u00f3. Est\u00e1 en el jard\u00edn del Conservatorio.<\/em><\/p>\n – Ok, voy enseguida a buscarlo.<\/em><\/p>\n Terminando de leer Death of Light \/ Light of Death<\/em>, Reynaldo me avisa de la llegada inminente de Fernando a la sala de ensayo y con esto el inicio de la primera lectura de su nueva obra Trueno. <\/em>Fernando est\u00e1 impresionado por el talento de cada uno de los m\u00fasicos. Maya, canta extraordinariamente y tiene casi lista la obra.<\/p>\n \u00a1Oe compadre, que bien canta!<\/em><\/p>\n A pesar de leer la pieza por primera vez, el equipo descifra con facilidad cada partichela, permitiendo a Fernando degustar, mientras dirige, cada instante de su creaci\u00f3n. Casi como un ni\u00f1o maravillado lo veo aprovechar de la facilidad de los m\u00fasicos para jugar con ellos llevando su m\u00fasica a un estado superior.<\/p>\n A pesar del espa\u00f1ol b\u00e1sico del ensamble y del franc\u00e9s entrecortado de Fernando, han logrado entenderse a la perfecci\u00f3n y el ensayo ha salido muy bien. Esta es la prueba fehaciente de que lo que hacemos, la m\u00fasica, es m\u00e1s que tocar, es conectar con los otros, es un lenguaje universal.<\/p>\n \n Paris, martes 23 de noviembre del 2021<\/p>\n <\/p>\n – Juan, acabo de dar positivo a la Covid \u2013 19 y no logro ubicar a Vincent. Lo siento mucho.<\/em><\/p>\n – \u00a1Oh! Te llamo enseguida.<\/em><\/p>\n – Ok<\/em><\/p>\n Este es el tipo de imprevisto que no ten\u00eda contado en el plan de esta semana, y sin embargo todo esto, ahora que lo vivo, era estad\u00edsticamente posible. Tampoco es que crea que todo se puede prever o adivinar con una bola de cristal, y no es la culpa de Marie. Probablemente contaminada por su novio, despu\u00e9s de una visita dominical y algunos ensayos, ha contra\u00eddo el maldito bicho de la Covid – 19. Hasta el momento hab\u00eda recibido varios mensajes similares a este, pero es la primera vez que uno de ellos va a modificar mis planes. En el instante en que leo su mensaje de texto, mientras camino a la estaci\u00f3n d’Argenteuil, se me escarapela la piel de horror y tengo la impresi\u00f3n de encontrarme ante una de esas encrucijadas digna de una pesadilla.<\/p>\n – Vincent tenemos que hablar, es urgente.<\/em><\/p>\n – \u00bfQu\u00e9 sucede?<\/em><\/p>\n – Marie ha contra\u00eddo la Covid.<\/em><\/p>\n – No puede ser. Me libero en una hora. Te llamo.<\/em><\/p>\n Al tel\u00e9fono, su voz a\u00fan intacta pero preocupada, parece estar con buena salud y me repite incesantemente el temor que tiene de haber contagiado a alguien m\u00e1s. Tengo el coraz\u00f3n agitado como si \u00e9ste quisiera escaparse por mi boca y aunque s\u00e9 que no podr\u00e9, trato de consolarla repiti\u00e9ndole que todos hemos mantenido las distancias y que todo va a estar bien, que no se preocupe. \u00bf<\/em>Y qui\u00e9n me lo dice a m\u00ed?<\/p>\n Entre todo, no dejo de pensar en Constance, nuestra arpista, quien estando embarazada, podr\u00eda estar corriendo mayor peligro. Adem\u00e1s de la gran superficie de la sala de ensayo que nos permit\u00eda alejarnos los unos de los otros, el enorme Tam-tam, ese bendito instrumento de percusi\u00f3n, met\u00e1lico, emisor de sonidos indeterminados, proveniente de oriente, que Constance tocaba en una de las piezas, se encontraba, por suerte, haciendo un muro entre Marie y ella.<\/p>\n Esta pandemia la tenemos hasta en la sopa y las medidas de prevenci\u00f3n se han vuelto desde hace buen tiempo un reflejo de supervivencia. Estamos bombardeados por la televisi\u00f3n, la radio, la web y que se yo todos los d\u00edas, desde la ma\u00f1ana hasta la noche, de informaciones sobre la preservaci\u00f3n de la distancia, el lavarse la manos, el no salir mucho, el usar la m\u00e1scara y las nuevas variantes. Todo se volvi\u00f3 tan dif\u00edcil, la mala nueva nos cay\u00f3 como un balde de agua fr\u00eda. Por suerte hubo bastante espacio entre cada m\u00fasico, todos hemos aprendido a tocar separados, las ventanas se mantuvieron abiertas y salvo Sylvain, el obo\u00edsta, todos llevaban puesto una mascarilla. Por el momento, no parece tratarse de una forma grave del maldito bicho. Sin embargo, Marie debe entrar en aislamiento de inmediato y nosotros debemos examinarnos.<\/p>\n Mientras voy tratando de recordar todos los momentos en los cuales un descuido habr\u00eda podido contaminar a todo el equipo, llamo a cada uno de los m\u00fasicos para tenerlos al tanto y para que se hagan la prueba antig\u00e9nica lo antes posible. Esa prueba m\u00e9dica desagradable, tambi\u00e9n se ha vuelto moneda corriente y hasta ciertas veces de tanto hacerla creo estar practicando para volverme un Fakir.<\/p>\n Las malas nuevas siempre viajan r\u00e1pido, todos saben lo sucedido antes de recibir mi llamada. Si dan negativo, a pesar del escaso tiempo que nos queda, cabr\u00eda la peque\u00f1a esperanza de encontrar una o un violonchelista en remplazo de Marie y continuar adelante con el plan.<\/p>\n – Hola, Juan. Acabo de llegar a casa y estoy disponible por si acaso.<\/em><\/p>\n – \u00bfEstas al tanto por lo de Marie?<\/em><\/p>\n – Si \u00bfNecesitas el contacto de violonchelistas?<\/em><\/p>\n – Debo confirmar con Vincent que tenemos el presupuesto necesario para asumir un nuevo m\u00fasico, pero s\u00ed, dame todos los contactos que tengas. Debo resolver hoy mismo este problema.<\/em><\/p>\n A pesar de lo tarde que es, ella rompe con el protocolo franc\u00e9s de no llamar a altas horas a la gente porque sabe que no tenemos otra alternativa que reaccionar r\u00e1pido. Pauline, cabellos negros largos, tez delgada y maneras muy refinadas, es, desde que lleg\u00f3 al ensamble, una pieza clave en todo esto. No solo es una magn\u00edfica primera violinista, sino que tambi\u00e9n es una excelente persona, muy amable, pr\u00e1ctica y reactiva. En general, s\u00e9 que puedo contar con ella, pero, sobre todo, es en este tipo de situaciones que su serenidad e inteligencia son fundamentales. De hecho, antes de que pudiese enviarle un mensaje de texto para anunciarle la mala nueva, se puso en contacto conmigo y me propuso varias soluciones.<\/p>\n – Acabo de hablar con Elodie y estas son nuestras disponibilidades… Si no, el viernes podemos reducir las sesiones de ensayo de cada pieza y as\u00ed encontrar una hora de ensayo para el tr\u00edo de Vincent. Estos son los n\u00fameros… para ver si pueden reemplazar a Marie.<\/em><\/p>\n – \u00a1Mil gracias!<\/em><\/p>\n Y que decir de Sylvain, nuestro obo\u00edsta. Acaba de integrar el ensamble y desde ya es una pieza clave humana y musicalmente.<\/p>\n – Hola, Juan. Solo quer\u00eda informarte que si necesitan un solo para remplazar la Sequenza XIV de Berio que Marie ten\u00eda que tocar, tengo la Sequenza VII para oboe lista. <\/em><\/p>\n – \u00a1Es una excelente idea! La tomo.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Por Juan Arroyo Esta vez, ya no me encuentro delante del ordenador, con la partitura abierta delante m\u00edo, con…<\/p>\n","protected":false},"author":34,"featured_media":974,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_uag_custom_page_level_css":"","_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"cybocfi_hide_featured_image":"yes","footnotes":""},"categories":[73],"tags":[],"class_list":["post-973","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-archivo"],"uagb_featured_image_src":{"full":["https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/09\/Juan-Arroyo.jpeg",1024,704,false],"thumbnail":["https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/09\/Juan-Arroyo-150x150.jpeg",150,150,true],"medium":["https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/09\/Juan-Arroyo-300x206.jpeg",300,206,true],"medium_large":["https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/09\/Juan-Arroyo-768x528.jpeg",700,481,true],"large":["https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/09\/Juan-Arroyo.jpeg",700,481,false],"1536x1536":["https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/09\/Juan-Arroyo.jpeg",1024,704,false],"2048x2048":["https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/09\/Juan-Arroyo.jpeg",1024,704,false],"gb-block-post-grid-landscape":["https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/09\/Juan-Arroyo.jpeg",582,400,false],"gb-block-post-grid-square":["https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/09\/Juan-Arroyo.jpeg",600,413,false],"post-thumbnail":["https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/09\/Juan-Arroyo.jpeg",1024,704,false]},"uagb_author_info":{"display_name":"Observatorio","author_link":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/author\/fmontenegro\/"},"uagb_comment_info":0,"uagb_excerpt":"Por Juan Arroyo Esta vez, ya no me encuentro delante del ordenador, con la partitura abierta delante m\u00edo, con...","featured_image_src":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/09\/Juan-Arroyo.jpeg","featured_image_src_square":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/09\/Juan-Arroyo.jpeg","author_info":{"display_name":"Observatorio","author_link":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/author\/fmontenegro\/"},"distributor_meta":false,"distributor_terms":false,"distributor_media":false,"distributor_original_site_name":"Blog F-ILIA","distributor_original_site_url":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia","push-errors":false,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/973","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/34"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=973"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/973\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":978,"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/973\/revisions\/978"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/media\/974"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=973"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=973"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=973"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}