Por Lenin Luis Ponce<\/p>\n
\nTodo el mundo conjetura \u2014as\u00ed lo siento\u2014 el grado de intensidad de un duelo.<\/p>\n
Pero imposible (signos irrisorios, contradictorios) medir<\/p>\n
hasta qu\u00e9 punto alguien ha sido alcanzado<\/p>\n
\u2014Roland Barthes, \u00abDiario de duelo\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n
En 2020, Rommel Manosalvas gan\u00f3 el Segundo Mundial de Escritura (Categor\u00eda General) con su texto Abuelita<\/em>, resultado de largas jornadas en las que, aproximadamente, escrib\u00eda tres mil palabras al d\u00eda bajo ciertos condicionamientos. Una vez fue presentado el veredicto final, y entre la variedad de entrevistas nacionales interesadas al respecto, Manosalvas coment\u00f3 que, adem\u00e1s de enfocarse en su carrera como arquitecto y booktuber, preparaba una novela a publicar en los a\u00f1os venideros. Si bien es cierto que no es un escritor novel \u2014aparte de su ensayo V\u00edctor Hugo y las redes sociales<\/em>, que fue antologado en la editorial Cactus Pink hace tres a\u00f1os\u2014, la primera novela que lo catapulta hacia la inmensidad del panorama literario es Anatom\u00eda transparente<\/em> (Ed. Planeta).<\/p>\n
El potencial previsto por los autores del jurado (Mariana Enr\u00edquez y Javier Cercas, por ejemplo) se pone en relieve una vez leemos Abuelita<\/em> y, posteriormente, Anatom\u00eda Transparente. <\/em>La novela breve, a rasgos generales, es un acercamiento al origen del quiebre. Es una obra, por supuesto, de p\u00e9rdida y de desaliento ante la irrupci\u00f3n de la muerte. Considerando esto, la estructura propuesta por Manosalvas facilita la extra\u00f1eza y posterior conmoci\u00f3n en su lectura, puesto que la divisi\u00f3n en tres partes \u2014\u201cDisertaci\u00f3n sobre los bordes\u201d, \u201cInfecciones\u201d e \u201cInfecciones de otro tipo\u201d\u2014 no apresura las revelaciones y acent\u00faa la fuerza de las voces que, a su medida, desmantelan la vida y muerte de Samuel, el protagonista.<\/p>\n
El car\u00e1cter epistolar de la obra nos pone en los pies de Irene, su madre. Irene nos acecha en cada fragmento y nos arrastra hacia un luto que lentamente se vuelve personal tambi\u00e9n. La lectura que ella emprende en el diario de su hijo es igual a la nuestra, aunque exista una situaci\u00f3n espec\u00edfica (un pensamiento, una \u00e9poca de ausencia) que nosotros no terminemos de entender hasta la recta final, cuando todo debe ser dicho. Por eso, me resulta circunstancial el comienzo de la novela: Irene, en el silencio de la remembranza, visita lo que fue en su momento el departamento de Samuel y, cual revelaci\u00f3n, se encuentra con Julia, otra madre que sufre el rictus de la orfandad traspuesta. \u00abSomos lo mismo<\/em>, pens\u00f3 por un instante, con el llavero entre los dedos r\u00edgidos. Somos dos madres de hijos muertos<\/em>\u00bb[1]<\/a>, nos cuenta el narrador, quien dispone al lector de un sentimiento err\u00e1tico y asfixiante cuando contornea el espacio en el que Irene no encuentra nada m\u00e1s que ausencia.<\/p>\n
Manosalvas, entre much\u00edsimos otros temas, pone en manifiesto el trauma de la violencia dom\u00e9stica extendido hacia la adultez y sus relaciones futuras. Samuel, que hasta el cap\u00edtulo dos se nos muestra como un joven abstra\u00eddo, guarda consigo el desconsuelo de una infancia de rechazo. Despu\u00e9s de su padre \u2014victimario cruel que se regocija en sus din\u00e1micas de poder dentro y fuera del entorno familiar\u2014, los lazos que establece con otros son inestables, apenas sin posibilidad de salvaci\u00f3n; pese a que lo sabe, no puede hacer otra cosa que resguardarse ante la inexorable fatalidad por venir, cosa que entendemos gracias al papel de otros personajes como Frank en el fragmento final, donde las revelaciones acrecientan el desgarre.<\/p>\n
A trav\u00e9s de la novela, Manosalvas insiste en que no hay mayor tab\u00fa que el que se origina dentro de la propia familia, aquel que incita a Samuel a rehuir de los v\u00ednculos sangu\u00edneos por la indisposici\u00f3n o el constante encuentro airado cuyo leitmotiv es la violencia. Lo que queda despu\u00e9s no es m\u00e1s que un registro, una investigaci\u00f3n que responde las averiguaciones que nunca se hicieron y que debieron ser atendidas a tiempo. En ese sentido, la \u00fanica despedida posible es la que se desprende del presente y se posiciona en lo que acaeci\u00f3 en solitud, pero que termin\u00f3 dejando estragos.<\/p>\n