Por Juan Arroyo<\/p>\n
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Es domingo, ya son las seis de la tarde, y desde muy temprano vengo practicando cada movimiento, cada respiraci\u00f3n y cada entrada de los m\u00fasicos de una orquesta ficticia instalada en el sal\u00f3n de mi casa. Es un d\u00eda soleado, la temperatura es tibia, el cielo esta hermosamente despejado y, a pesar de ello, las calles han sido abandonadas al ensordecedor silencio al cual ya estamos habituados desde hace muchas semanas. Ya perd\u00ed la cuenta de cu\u00e1ntas y prefiero no saberlo, son sin duda demasiadas. En un par de horas y como todos los d\u00edas, algunos saldr\u00e1n por sus ventanas o por sus balcones para alentar con aplausos, slogans y canciones a todos los m\u00e9dicos y enfermeras que, luchando d\u00eda y noche contra la COVID-19, est\u00e1n arriesgando sus vidas. Sino, hasta que eso suceda, el silencio es el \u00fanico canto diario cuyo estribillo conocemos de memoria.<\/p>\n
Enciendo el ordenador, posiciono el atril delante de \u00e9l y mirando hacia m\u00ed, coloco la partitura, lanzo la video llamada. Desde hace varios meses, todos los domingos, a la misma hora, procedo de la misma manera.<\/p>\n
– \u00a1Oye! \u00bfC\u00f3mo va todo?<\/em> <\/em><\/p>\n – Por el momento todo igual. Mmm, bueno, en realidad, no tan igual. Adem\u00e1s de practicar y componer todo el d\u00eda estoy preparando las entrevistas para El Taller de Composici\u00f3n.<\/em><\/p>\n – \u00bfQu\u00e9 es eso?<\/em><\/p>\n – Es un programa de entrevistas en Radio Filarmon\u00eda, difundido todos los domingos al medio d\u00eda. Ser\u00e1n veinte episodios en los cuales estoy invitando int\u00e9rpretes y compositores de todo el mundo a compartir sus experiencias en el campo de la creaci\u00f3n musical. \u00a1Un poco como para romper el hielo! \u00a1Hahaha! \u00bfQuieres ser el primer entrevistado?<\/em><\/p>\n – Muchas gracias hermano \u00a1Usted cuente conmigo siempre!<\/em><\/p>\n Del otro lado de la pantalla, conectado a mas de 10.258,61 kil\u00f3metros, Fernando esta presto a continuar mi perfeccionamiento en el arte de la direcci\u00f3n orquestal. <\/em><\/p>\n – A ver hermano, empecemos desde el principio \u00bfQu\u00e9 te parece?<\/em><\/p>\n – \u00a1Por algo hay que empezar, mi estimado amigo!<\/em><\/p>\n Primer movimiento de la Sinfon\u00eda n\u00famero 2 de Beethoven. Todav\u00eda con ciertos vestigios del gesto rudimentario que uno suele aprender en las clases de formaci\u00f3n musical de los conservatorios, y otros m\u00e1s elaborados gracias a los consejos que mi gran amigo Jordi Franc\u00e9s me dio durante mi estancia en Madrid, hace varios a\u00f1os, empiezo a marcar los tiempos y las din\u00e1micas.<\/p>\n – Espera, espera, eso no estuvo nada bien. Lo siento. Voy a tener que volver a comenzar.<\/em><\/p>\n – Ok, no te preocupes, es normal.<\/em><\/p>\n Estoy de pie, en medio de la sala, frente a la c\u00e1mara del ordenador que reposa sobre la mesa oval donde solemos cenar Mariangela y yo. Llevo puestos un par de aud\u00edfonos inal\u00e1mbricos con micr\u00f3fono integrado para que Fernando pueda ver y o\u00edr todos mis gestos y cada nota que solfeo mientras muevo los brazos en el vac\u00edo inmaculado de la sala, marcando los tiempos con convicci\u00f3n y dando las entradas, como si tuviese una orquesta frente a m\u00ed.<\/p>\n Gracias al poder de la imaginaci\u00f3n, ese bendito don que la naturaleza nos ha dado, podemos recrear cualquier situaci\u00f3n, reinventar el mundo o hacer cosas maravillosas que escapan a la realidad.<\/p>\n Levanto la mano derecha y en un gesto explosivamente articulado e intenso, en Tempo Adagio, lanzo el acorde de Re Mayor tocado, desde los contrabajos hasta las flautas, por toda la orquesta. Es un ataque Fortissimo,<\/em> cuya onda expansiva se asemeja a lo que imagino fue el Big Bang. Consumiendo con la mano izquierda la energ\u00eda c\u00f3smica de esta deflagraci\u00f3n orquestal en el calder\u00f3n del primer comp\u00e1s, preparo mentalmente la melod\u00eda conducida por los oboes y los fagots en la din\u00e1mica piano, <\/em>en total contraste con el gesto precedente. Mientras canto sigilosamente su dulce y expresiva linea, dirigiendo mis gestos a los vientos imaginarios que tocan sentados delante m\u00edo, preparo el siguiente momento. Mi mente debe adelantarse al sonido imaginario de la orquesta, escuchando dos orquestas mentalmente, una en tiempo real y la otra en tiempo diferido. La primera orquesta la forjo mediante las indicaciones de mis manos, modelando el sonido, acarici\u00e1ndolo y hasta, a veces, embisti\u00e9ndolo. La otra orquesta la anticipo recre\u00e1ndola en el misterioso lienzo que se encuentra en mi cabeza, idealiz\u00e1ndola, dej\u00e1ndola lista para que mis manos puedan cristalizarla segundos despu\u00e9s.<\/p>\n Junto los pulgares y los \u00edndices de cada mano y las alzo a la altura de mis orejas, un poco delante de mi rostro, dirigiendo toda mi atenci\u00f3n a los vientos para conducir con precisi\u00f3n y ligereza las flautas, los clarinetes y los fagots en una frase descendente, articulada con staccatos<\/em>, mitad consecuente de la primera frase, mitad antecedente del pr\u00f3ximo estallido. En un gesto intenso y violento de mis manos tensas abiertas hacia el frente, el segundo Big bang arremete sin piedad y la melod\u00eda, antes presentada por los oboes y los fagots, es retomada por las cuerdas haciendo que mi cuerpo se oriente hacia su fantasmag\u00f3rica ubicaci\u00f3n, a mis dos costados. Pero, en vista de la forma distinta de producir el sonido, no puedo dirigir de la misma manera, pues un violinista fabrica su sonido con el frotar del crin del arco sobre las cuerdas, distintamente a la de un obo\u00edsta que pone en vibraci\u00f3n la columna de aire de su instrumento con ayuda de la doble ca\u00f1a. As\u00ed mismo, mis manos, mis brazos, mi respiraci\u00f3n, mis gestos faciales y todo mi cuerpo en suma, est\u00e1n fabricando ese sonido ideal. Mi mano derecha no deja, por ninguna raz\u00f3n, de marcar el comp\u00e1s de 3 por 4 y mis esfuerzos deben velar por su claridad hacia los irreales m\u00fasicos que me acompa\u00f1an. Trato de inyectar en la coordinaci\u00f3n de mis brazos la expresi\u00f3n justa. Mi brazo izquierdo es un ente aut\u00f3nomo que juega con las intensidades se\u00f1aladas en la partitura y va trazando la trayectoria de cada una de las frases con ciertas intenciones a\u00fan err\u00e1ticas y otras meticulosamente trabajadas y bien acabadas.<\/p>\n Actualmente, el sue\u00f1o de poder dirigir una orquesta o ensamble es una utop\u00eda, un rezago de otro mundo anclado en un pasado remoto. No recuerdo la sensaci\u00f3n que ten\u00eda al poder salir libremente a la calle dado que llevamos mucho tiempo confinados: no hay conciertos, no hay paseos, no hay espect\u00e1culos, no hay caf\u00e9 en la terraza, no hay cervezas con los amigos, no hay pel\u00edculas en los cines, no hay museos abiertos, no hay picnic en el jard\u00edn, no hay abrazos, no hay balconazo que consuele realmente esta desdicha. Literalmente nos hemos encerrado para salvar lo \u00fanico que nos queda: la vida. Muchos nos han dejado. Hay mucha muerte.<\/p>\n Este concierto quim\u00e9rico, en la soledad de mi sala, con la compa\u00f1\u00eda virtual de Fernando, termina siendo una escapatoria a todo lo que acontece en la vida concreta, porque dirigiendo tengo la sensaci\u00f3n de conectar con todos e imaginarme que a\u00fan es posible hacerlo me hace mucho bien.<\/p>\n – \u00a1Bien, bien, bien, bien! Bueno ya lo tienes bastante trabajado. Mira, dos cosas. Esta muy bien. Por ejemplo, Tu inicio fue muy claro y despu\u00e9s activaste los tiempos en los momentos apropiados. \u00a1Es clar\u00edsimo ah! Esta mejor que la semana pasada. Ahora debo decirte algo. Creo que es importante. A mi me lo dijeron en su momento y ahora te lo digo a ti. Tienes que enfatizar m\u00e1s el segundo y el tercer tiempo. Por m\u00e1s que centralices todos tus gestos, inmediatamente anda al lugar correspondiente. El esquema tiene que ser bien automatizado. Por ejemplo yo he estado muy concentrado en la ubicaci\u00f3n de tus tiempos y si, si lo haces. Pero para alguien que est\u00e1 esperando una entrada, si \u00e9l tuviese la m\u00ednima duda, la responsabilidad recaer\u00eda sobre ti, ser\u00eda tu error. En cambio si tu haces esto… mira… no va a haber duda. Por ejemplo el comp\u00e1s 4 me parece que podr\u00eda mejorar. Hiciste un gesto de m\u00e1s me parece. Tiiiiiii_raaa. A ver, has ese compas y a tempo. Lo que tienes que mejorar es en los taran, tarararan, tarrararan taran tatatatatan.<\/em><\/p>\n – Ok, voy a recomenzar…<\/em><\/p>\n – Muy, muy bien. Lo lograste. Ahora, vas a tener que buscar tu sonido. Aunque eso lo puedes decidir despu\u00e9s, eso depender\u00e1 de tu gusto, de tu cultura y de tu visi\u00f3n como compositor. Tu gesto influye mucho. Por ejemplo, en este pasaje, si respiras mucho le das menos ataque… \u00a1Eso! Por ejemplo, ah\u00ed tu gesto fue muy claro. \u00a1Uno y dos, taritaritariraran! Ahora mant\u00e9n el primer sonido, \u00a1paaaaaan! Perfecto, ya lo tienes listo. Muy bien compadre, lo estas logrando.<\/em><\/p>\n – \u00bfCu\u00e1l es la pr\u00f3xima obra?<\/em><\/p>\n – Bueno, creo que ahora me puedes decir t\u00fa que obra te gustar\u00eda dirigir.<\/em><\/p>\n – No lo s\u00e9, quisiera dirigir muchas cosas en realidad, pero, mmm, espera, creo que tengo una idea…<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Por Juan Arroyo Es domingo, ya son las seis de la tarde, y desde muy temprano vengo practicando 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