Paris, lunes 18 de octubre del 2021<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span>Sobre un lienzo oscuro de 31\u00a0x 44 cent\u00edmetros yacen pintadas dos mujeres. Inertes, bailando por \u00faltima vez, sus cuerpos se entrelazan apasionadamente. De una de ellas queda poco m\u00e1s que el esqueleto y de la otra un cuerpo esbelto, aunque\u00a0en decadencia. Desgastadas por la erosi\u00f3n de la muerte, ellas encarnan la cruda realidad de nuestra ef\u00edmera existencia.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span>Expuestos los unos junto a los otros, una serie de cuadros similares se apoyan en el suelo sobre uno de los muros de su taller. Siempre vestida de negro, con cabellos blancos y las manos te\u00f1idas, ella pinta entre velas y cigarros escuchando la <\/span>M\u00fasica para piano preparado<\/span><\/i> de John Cage. Lejos de toda pose o estereotipo, ella no simula ser quien es. No lo necesita. De eso puedo dar fe. Meses atr\u00e1s, nos sorprendi\u00f3 con una <\/span>Piet\u00e0<\/span><\/i> en gran formato dise\u00f1ada con esqueletos y un mar de cr\u00e1neos expuestos en el corredor principal de la Casa de Vel\u00e1squez. Siempre acompa\u00f1ada de la encantadora Mim\u00ed, su mujer, ella suele guardar un silencio sepulcral ante el asombro de unos y la admiraci\u00f3n de otros.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span>En el a\u00f1o 2016 tuve la dicha de integrar la Casa de Vel\u00e1squez. Admitido junto con catorce artistas, entre los cuales se encontraban fot\u00f3grafos, pintores, escultores, videastas y arquitectos, viv\u00ed sin lugar a dudas uno de los a\u00f1os m\u00e1s estimulantes de mi vida. Durante aquel a\u00f1o, entre muchas cosas, descubr\u00ed la obra pict\u00f3rica de Nathalie Bourdreux. Sus trabajos, relacionados con la muerte y las im\u00e1genes macabras que \u00e9sta suele despertar, atrap\u00f3 mi atenci\u00f3n y mi curiosidad. Este tema, presente sin concesi\u00f3n alguna en la totalidad de sus pinturas, termin\u00f3 seduci\u00e9ndome y germinando en mi mente las primeras ideas de una nueva pieza. Al t\u00e9rmino de nuestra estancia, Nathalie ven\u00eda acabando de pintar una serie de \u201cDanzas Macabras\u201d\u00a0y no pude dejar Madrid sin adquirir una de ellas.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span>Ayer, en el MAD Festival de Burdeos, la violinista Pauline Klaus y la violonchelista Marie Ythier tocaron la obra que naci\u00f3 fruto de este encuentro: <\/span>And the Darkness dances. <\/span><\/i>Estrenado en el 2020, por ellas mismas, en la gira de <\/span>Regards<\/span><\/i> en la pen\u00ednsula ib\u00e9rica, un mes antes del confinamiento en Francia, este d\u00fao se compone de tres danzas macabras. Concluida la obra, al escribir la doble barra final en la partitura y sin tener todav\u00eda un t\u00edtulo para ella, mir\u00e9 el cuadro una vez m\u00e1s y constat\u00e9 que esas dos mujeres danzando, a pesar de la fatalidad, nos recuerdan que, as\u00ed como en tiempos de la peste, la muerte baila para todos.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span>Paris, viernes 29 de octubre del 2021<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span>David Christoffel y Bastien Gallet nos han invitado esta noche, a Omar y a m\u00ed, a dar un concierto \/entrevista en la Centrale 22. La grabaci\u00f3n ser\u00e1 difundida, en enero pr\u00f3ximo, en la revista online Metaclassique. \u00a0\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span>22 Passage des R\u00e9collets, 75010 Par\u00eds, es la direcci\u00f3n que aparece en Google cuando Mariangela busca la direcci\u00f3n de la Centrale 22 en su tel\u00e9fono. A unos pasos de la Gare del l’Est, frente al ingreso de un estacionamiento privado, se halla la sede de un grupo dedicado al encuentro, intercambio y exploraci\u00f3n art\u00edstica. Provenientes de Brasil, Chile, Argentina y Francia, sus fundadores cultivan un gusto particular por la creaci\u00f3n colectiva y los estilos de vida que surgen de ella, cuenta la rese\u00f1a que acompa\u00f1a la direcci\u00f3n en internet.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span>A pesar de la orientaci\u00f3n del GPS de Mariangela nos hemos perdido por completo y hemos tenido que ingresar a un caf\u00e9 para retomar la b\u00fasqueda serenamente. Pero no fuimos los \u00fanicos. A unos metros de nosotros, Omar, con guitarra en hombro y una maleta en mano, buscaba desesperadamente el <\/span>n\u00famero<\/span> 22. El logo de la Central 22, dibujado discretamente en una hoja de formato A4, pegada sobre la puerta de vidrio de la entrada, no deja sospecha alguna de la fabulosa din\u00e1mica creativa que reina en el interior.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span>Viviana y Dado, directores del lugar, nos dieron una calurosa bienvenida y muchos amigos han venido a escucharnos esta noche. Christine, Omer, Lisa, Joseph y Dar\u00edo se encontraban entre el p\u00fablico y su presencia nos hizo sentir como en casa. Entre las preguntas de David, de Bastien y la del p\u00fablico, Omar interpret\u00f3 tres movimientos de <\/span>JH<\/span><\/i>:\u00a0 <\/span>Evil man, Hey J.<\/span><\/i> y <\/span>Just don’t know. <\/span><\/i>Escuchando mi obra tocada por tan magn\u00edfico m\u00fasico debo confesar que tuve la impresi\u00f3n de encontrarme delante de un ser con vida propia. <\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span>\u00bfLas obras son como los hijos? <\/span>\u00a1Evidentemente, <\/span>no! Es solo una analog\u00eda que me permite reivindicar la paternidad de <\/span>JH. <\/span><\/i>No solo porque la he visto crecer, sino porque, escribiendo afectuosamente cada uno de sus compases como quien nutre a un ser viviente, he dedicado una buena parte de mi tiempo a su desarrollo. Pero no todo ha sido placentero. Puedo decir incluso que antes de acabar de escribirla hemos tenido momentos dif\u00edciles, que la he detestado, que he tenido ganas de borrarla del pentagrama, de aventarla por el balc\u00f3n de la casa, de nunca<\/span> m\u00e1s retomarla, de hacerla confeti y cerrar las ventanas antes de que el viento me la devuelva. Pero, al final, siempre me era imposible olvidarla. <\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span>Sus quince minutos de vida, escritos en diez a\u00f1os de la m\u00eda, provienen de mis gestos, de mis insomnios, de mis improvisaciones, de mis sue\u00f1os, de mis anhelos, de mis revelaciones, de mis d\u00edas soleados y, sobre todo, de mi manera de amar las cosas. Las reacciones, las teor\u00edas, los sentimientos, los humores, los comentarios y sensaciones que ella genera en quien la escucha escapan totalmente a mi control. Quiz\u00e1 es por ello que esta noche me sent\u00ed un oyente m\u00e1s entre el p\u00fablico, apreciando el devenir de mi creaci\u00f3n.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span>\u00a0<\/span>Al terminar el evento, Omar, Lisa, Joseph, Dar\u00edo, Mariangela y yo fuimos a cenar al restaurante <\/span>Au fil du vin<\/span><\/i>, frente al canal Saint Martin. Adornado con pinturas de distintos formatos, el sal\u00f3n principal parec\u00eda una sala de exposiciones. En efecto, un pintor italiano ven\u00eda de exponer sus pinturas en aquel restaurante. Con una gestualidad desbordante, cual director de orquesta dram\u00e1tico y un sentido implacable del arte de la venta, Salvatore nos salud\u00f3 y present\u00f3 su trabajo.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u2014 Ciao raggazi! me llamo Salvatore<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u2014 Ciao! me llamo Juan.<\/span> \u00bfDe d\u00f3nde eres?<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u2014 \u00a1Soy siciliano!<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u2014 \u00a1Ahh! \u00a1Eres del sur! \u00a1Yo tambi\u00e9n! \u2014 precis\u00f3 Mariangela<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u2014 \u00a1Ahh del sur! <\/span>\u00bfDe d\u00f3nde eres?<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u2014 \u00a1Vengo de Puglia! \u00a1Ehh!<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span>Al escuchar el lugar de origen de Mariangela,\u00a0en voz alta y con los brazos que se abr\u00edan hacia el cielo, Salvatore replic\u00f3, \u2014\u00a1Ah! <\/span>Lo m\u00e1s hermoso de Italia se encuentra en el sur. <\/span>Les invito a ver mis obras maestras \u00a1Las he pintado gracias a mi genio y talento! <\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span>Cuando Dar\u00edo comprendi\u00f3 el comentario del italiano me pregunt\u00f3 al o\u00eddo,\u00a0con una voz aguda e incr\u00e9dula\u2014\u00bfHa dicho \u201csus obras Maestras\u201d? \u00bfDe verdad?… \u00bfMe es<\/span>t\u00e1s<\/span> jodiendo?…\u00a0\u00bfQu\u00e9?… \u00bfSu genio y talento?<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span>\u2014 Creo que <\/span>s\u00ed, q<\/span>ue nadie se mueva \u2014 supe contestar.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span>No obstante, Salvatore, cada vez m\u00e1s modesto y entusiasmado, continuaba \u2014Bueno, es cierto, no soy Salvatore Dal\u00ed, pero esto es calidad \u00a1Ehh!<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span>\u2014 \u00a1Ehh! <\/span>Non sei Salvatore \u201cDa l\u00ec\u201d ma sei Salvatore \u201cDa qui\u201d <\/span><\/i>(No eres Salvador de ah\u00ed pero eres Salvador de aqu\u00ed) \u2014 dije, como para culminar del momento con una broma.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u2014 \u00a1Exacto!<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u2014 Mantengamos el contacto, te dejo mi tarjeta.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u2014 Yo no tengo tarjeta de visita. \u00a1Soy un artista! \u00a1Ehh!<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span>No dejo de recordar esta an\u00e9cdota sin que me provoque una sonrisa. Pienso que hay paternidades excesivamente paternalistas en todas las artes. <\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span>\u00a1Ehh!<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span>Continuar\u00e1… <\/span>\u00a0<\/span><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Juan Arroyo Paris, lunes 18 de octubre del 2021\u00a0 \u00a0Sobre un lienzo oscuro de 31\u00a0x 44 cent\u00edmetros yacen pintadas 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