Investigaci\u00f3n.cinemateca@gmail.com<\/a><\/sub><\/sup><\/p>\n\n\n\n
Se ha vuelto a reconocer en la pantalla. Ha transcurrido casi medio siglo desde que protagoniz\u00f3 el cortometraje Basura <\/em>(1976). Las im\u00e1genes en movimiento se proyectan sobre una pared blanca en un espacio que, hasta 1985, funcion\u00f3 como una b\u00f3veda del Banco de Descuento y que ahora es una peque\u00f1a sala donde se dictan clases o se presentan pel\u00edculas en la Biblioteca de las Artes. Por unos minutos, Emma Molina vuelve a recordar cuando fue la entusiasta bachiller que se apasion\u00f3 por el teatro. Nos cuenta que todo empez\u00f3 en los 1970. Estaba de vacaciones y vio un anuncio en un peri\u00f3dico donde se ofrec\u00edan las clases de la Escuela de Arte Dram\u00e1tico de la Casa de la Cultura. Era un programa de tres a\u00f1os, pero solo pudo estudiar durante dos a\u00f1os y medio por el cierre arbitrario de la escuela. Pese a que dej\u00f3 de funcionar, Emma sigui\u00f3 participando en un grupo de teatro que le hac\u00eda frente a los abusos de la dictadura: el teatro obrero estudiantil. En la escuela, Emma Molina conoci\u00f3 a Iv\u00e1n Argudo, el director del cortometraje Basura<\/em>, la primera y \u00faltima producci\u00f3n audiovisual en la que particip\u00f3.<\/p>\n\n\n Entre el a\u00f1o 1973 y 1976, Isabel Herrer\u00eda, maestra y militante del partido comunista, fue la coordinadora del Centro Cultural Municipal. En este periodo, se dict\u00f3 un taller de cine al que, seg\u00fan Emma, los compa\u00f1eros del grupo de teatro asistieron. Como resultado de esta experiencia, tuvieron la idea de filmar un cortometraje con un peque\u00f1o presupuesto que el municipio asign\u00f3. Gerad Raad Dibo[1]<\/sup><\/a>, quien fue el profesor de \u00e1lgebra y trigonometr\u00eda de Emma en el Colegio Guayaquil, trabaj\u00f3 como coordinador de Basura<\/em>. El cortometraje es una adaptaci\u00f3n de Mart\u00ednez Queirolo del cuento La cabeza de un ni\u00f1o en un tacho de basura <\/em>(1967), de Enrique Gil Gilbert.<\/p>\n\n\n\n Basura<\/em> inicia con un plano en movimiento de una mujer haciendo la cama. Es una de las trabajadoras del hogar que presta sus servicios para la familia. Un hombre se encarga del cuidado del c\u00e9sped. Vemos a otra mujer en el portal de la casa cargando un tacho de basura. Un gran jard\u00edn cubre el frente y la reja que separa los dominios de ese hogar \u2015dotado de un peque\u00f1o ej\u00e9rcito de trabajadores\u2015 y la calle, puede ser franqueada con facilidad. Un hombre corre por el barrio repartiendo los peri\u00f3dicos. El hallazgo funesto se da cuando el recolector de basura llega y deposita en su tanque los desechos que la mujer dej\u00f3 en la calle. Al examinar la funda, observa la cabeza ensangrentada de un ni\u00f1o. M\u00e1s gente se aglomera a su alrededor y lanzan piedras contra la vivienda. Un uniformado irrumpe y empieza a someter a golpes a las personas. Cuando comprende el motivo de su ira, decide llamar a respaldos. Un veh\u00edculo con el lema \u201cTrabajamos para cuidar su vida\u201d acude. Somos testigos de la conversaci\u00f3n entre los agentes y los due\u00f1os de la casa, un matrimonio burgu\u00e9s. La esposa se exaspera. Vemos que los agentes escoltan a una de las trabajadoras del hogar hacia el exterior mientras la gente intenta agredirla.<\/p>\n\n\n\n Una violaci\u00f3n, un hijo no deseado, un aborto. En esta secuencia vertiginosa se encapsulan algunos de los hechos que ocurren en esta historia, muchos de ellos velados. \u201cEs muy duro comentarlo\u201d, dice Emma cuando le pregunto c\u00f3mo fue su experiencia interpretando al personaje principal en Basura<\/em>. Ella hizo las veces de la trabajadora del hogar a la que se acusa de haber degollado a un ni\u00f1o reci\u00e9n nacido y luego arrojado sus restos a la basura. \u201cEso era como el pan del d\u00eda, no s\u00e9 si en Guayaquil solamente porque lo que le pasa a mi personaje le ocurr\u00eda a much\u00edsimas jovencitas que eran empleadas dom\u00e9sticas en casas\u201d, dice Emma para referirse a los casos de abusos sexuales que ten\u00edan lugar en los hogares burgueses y que en el cortometraje de Argudo se sugiere en una escena en la que el hijo de la familia de bien le propina una nalgada a una de las trabajadoras del hogar.<\/p>\n\n\n La historia detr\u00e1s del archivo<\/strong><\/p>\n\n\n\n Los archivos tienen una vida secreta. Una que tiene que ver con sus tr\u00e1nsitos y con esos sitios en los que han permanecido ocultos. Escondidos en un caj\u00f3n, o como ocurri\u00f3 con los archivos del cineasta chileno Luis Costa, dentro de una maleta que estuvo en la casa de Jorge Massucco por algunos a\u00f1os. Al interior de esa maleta, dentro de una lata, estaba el material f\u00edlmico donde se encontraba un fragmento silente del cortometraje Basura<\/em>, en el que Luis Costa hizo direcci\u00f3n de fotograf\u00eda y c\u00e1mara. Tiempo despu\u00e9s esos archivos volver\u00edan a las manos de Costa quien los deposit\u00f3 en la Cineteca de Chile. El 5 de febrero de 2024, por correo electr\u00f3nico, llegaron a la Cinemateca Nacional del Ecuador desde la Cineteca de Chile 10 archivos digitales que forman parte del acervo de este cineasta. Dice Luis Costa que transcurrieron al menos diez a\u00f1os para que puedan ser depositados en la Cinemateca Nacional. El 16 de enero de 2025, finalmente su deseo se cumpli\u00f3.<\/p>\n\n\n\n Luis Costa atrac\u00f3 en el \u00faltimo puerto del Caribe en 1975. Como supe luego de ver el documental Punto de Encuentro[2]<\/sup><\/a>, enfrent\u00f3 la tortura durante el r\u00e9gimen dictatorial de Augusto Pinochet. Fue detenido por la DINA (Direcci\u00f3n de Inteligencia Nacional)[3]<\/sup><\/a>, la polic\u00eda secreta de Pinochet, y logr\u00f3 sobrevivir al horror que enfrent\u00f3 en Tres \u00c1lamos. Consigui\u00f3 una orden de deportaci\u00f3n y su destino fue Siria, el \u00fanico pa\u00eds que le ofreci\u00f3 visa, pero gracias a las gestiones de familiares y amigos, se qued\u00f3 en Guayaquil y fue parte de un momento hist\u00f3rico en el que cine prolifer\u00f3 en la ciudad. Adem\u00e1s de participar en Basura, Costa[4]<\/sup><\/a> tambi\u00e9n hizo fotograf\u00eda y c\u00e1mara en el cortometraje Naturaleza muerta<\/em> (1977), del cineasta Gustavo Valle, cuyo archivo original estaba perdido[5]<\/sup><\/a> y fue uno de los hallazgos entre los materiales que llegaron desde Chile.<\/p>\n\n\n Gran parte de la acci\u00f3n en Basura <\/em>se desarrolla en Urdesa, un barrio que se empez\u00f3 a construir en 1955. El lugar se puede identificar por una mansi\u00f3n que aparece en un plano y que sigue de pie sobre las calles B\u00e1lsamos Norte. La casa de la familia donde el conflicto estalla era del Dr. Cuesta, cu\u00f1ado de Isabel Herrer\u00eda. Por testimonio de Luis Costa se conoce que tras la grabaci\u00f3n, la casa debi\u00f3 ser pintada nuevamente. En una escena se observa c\u00f3mo un grupo de vecinos lanzan piedras contra la vivienda al saber que ah\u00ed viv\u00eda la responsable del asesinato del ni\u00f1o. Costa dijo que usaron bolas de papel para simular las piedras. Tambi\u00e9n cont\u00f3 que en la escena en el basural \u2014lo \u00faltimo que vemos antes de que termine el cortometraje\u2014, los ni\u00f1os que se acercaron a escarbar entre los restos no eran actores. Lo m\u00e1s curioso que relata es que uno de los ni\u00f1os le dijo que ten\u00eda un aparato como el que estaba usando para grabar: una c\u00e1mara Bolex. D\u00edas despu\u00e9s pactaron la compra y venta, y Costa tuvo su propia c\u00e1mara para seguir haciendo cine.<\/p>\n\n\n\n Aunque de Basura<\/em> solo sobrevivi\u00f3 un fragmento de 12 minutos, en el archivo, las obras completas o sus ruinas son materiales que nos permiten seguir hilando la historia del cine nacional. Gabriele Perrone, restaurador e investigador de cine, dice que un fragmento puede ser \u201cla evidencia de un trabajo redescubierto \u2014el \u00fanico elemento sobreviviente de una producci\u00f3n que se previamente se cre\u00eda perdida\u2014\u201d[6]<\/sup><\/a> (2024, 18) y, por lo tanto, se convierte en una memoria que aun en su condici\u00f3n incompleta, conserva la potencia de dar testimonio del tiempo en que fue producido. Basura<\/em> nos habla de una \u00e9poca en la que pese a la escasez de recursos econ\u00f3micos y t\u00e9cnicos, se insist\u00eda en hacer cine en Guayaquil. Tambi\u00e9n plantea un contraste entre clases: mientras unos se dedican a la recolecci\u00f3n de desechos, el cuidado de los jardines, las labores dom\u00e9sticas, otros tienen tiempo para el ocio. Mientras unos escarban en la basura para sobrevivir y deben guardar silencio ante los abusos, otros mantienen intacto su privilegio. Estas preocupaciones por las dificultades que experimentan los sectores m\u00e1s vulnerables est\u00e1n representadas en este cortometraje, que abre una peque\u00f1a rendija por donde podemos espiar a un Guayaquil de anta\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/strong><\/p>\n\n\n\n [1]<\/sup><\/a> En el colegio Guayaquil Gerard Raad (1935-2024) dirigi\u00f3 un grupo de teatro. En los setentas, fund\u00f3 y estuvo al frente del cine club de la Casa de la Cultura N\u00facleo del Guayas.<\/p>\n\n\n\n [2]<\/sup><\/a> Punto de encuentro<\/em> (Chile: 2022), dirigido por Roberto Baeza, guion de Alfredo Garc\u00eda, Paulina Costa y Roberto Baeza, con m\u00fasica de Ricardo Santander y fotograf\u00eda de Alejandro Carrasco.<\/p>\n\n\n\n [3]<\/sup><\/a> En el libro Guayaquil en ruinas<\/em>, editado por Libertad Gills y Mart\u00edn Baus, se incluye \u201cDeportaci\u00f3n a Siria con escala en Guayaquil: Conversaci\u00f3n con Lucho Costa\u201d, donde se puede conocer con m\u00e1s sobre la historia de Costa en Guayaquil. La conversaci\u00f3n tuvo lugar entre abril y mayo de 2022.<\/p>\n\n\n\n [4]<\/sup><\/a> El fondo Luis Costa est\u00e1 compuesto por los archivos: Basura<\/em>, 2 Cad\u00e1veres y 1 Funeral<\/em>, Dominio de la Sin Raz\u00f3n<\/em>, El \u00c1ngel Mensajero<\/em>, El Puente<\/em>, Los Ni\u00f1os<\/em>, Naturaleza Muerta<\/em>, Nuestra Hamaca Sue\u00f1o y Olvido<\/em>, Portovello<\/em>, Rinc\u00f3n de los Artistas<\/em>, Sigamos Sembrando Milagro<\/em>.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2025\/02\/cine-gye-1024x576.png\")
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