{"id":1639,"date":"2024-08-20T18:51:48","date_gmt":"2024-08-20T23:51:48","guid":{"rendered":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/?p=1639"},"modified":"2024-11-22T13:15:20","modified_gmt":"2024-11-22T18:15:20","slug":"a-traves-de-los-espejismos-de-the-zone-of-interest","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/2024\/08\/20\/a-traves-de-los-espejismos-de-the-zone-of-interest\/","title":{"rendered":"A trav\u00e9s de los espejismos de The Zone of Interest"},"content":{"rendered":"\n

Cristian Astudillo <\/span><\/strong><\/h2>\n\n\n\n

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En las \u00faltimas dos d\u00e9cadas, el cine de horror ha sufrido una serie de transformaciones a la hora de procesar episodios angustiantes. Salvo peculiares excepciones como <\/span>Terrifier 2 <\/span><\/i>(2022), es mi impresi\u00f3n que hoy en d\u00eda ya no impactan las im\u00e1genes de un asesino en serie \u2014a veces dotado de cualidades sobrenaturales\u2014 acribillando a sus v\u00edctimas con un arma blanca; no con la misma fuerza.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Con la creciente popularidad del Art House Horror, a los monstruos de estos \u00faltimos a\u00f1os se les dota de una presencia que, generalmente, carece de apariencia f\u00edsica. Sus manifestaciones son mucho m\u00e1s simb\u00f3licas: se presentan como met\u00e1foras de din\u00e1micas familiares abusivas \u2014<\/span>Hereditary<\/span><\/i> (2018)\u2014, como la materializaci\u00f3n de emociones reprimidas \u2014<\/span>The Babadook<\/span><\/i> (2014)\u2014, escondi\u00e9ndose detr\u00e1s de los afables rostros de seres humanos con oscuras intenciones \u2014<\/span>Get Out<\/span><\/i> (2017)\u2014, y en casos donde no se hacen uso de elementos sobrenaturales o de ciencia ficci\u00f3n, como recreaciones de tragedias hist\u00f3ricas \u2014<\/span>Ut\u00f8ya: July 22<\/span><\/i> (2018)\u2014.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Aunque <\/span>The Zone of Interest<\/span><\/i> (2023) no se clasifica directamente como una pel\u00edcula de terror, s\u00ed propone el mismo enfoque para narrar eventos grotescos solo a trav\u00e9s de la sugerencia, nunca mostr\u00e1ndolos directamente. Y esto se debe a que uno de los temas principales de la pel\u00edcula son las apariencias: que se observa bien en la casa de la familia H\u00f6ss impregnada de un ambiente floral e id\u00edlico, situada cerca de los campos de Auschwitz durante el r\u00e9gimen de Hitler. Es un hogar que, por su presentaci\u00f3n inicial, puede interpretarse como un Ed\u00e9n situado al lado del infierno, con los gritos de los condenados resonando y contrastando contra ese brillo paradis\u00edaco, tal como se puede contemplar en aquella m\u00edtica escena en la que se escuchan los clamores de las v\u00edctimas de los campos de concentraci\u00f3n mientras la c\u00e1mara enfoca secciones del jard\u00edn de la casa, el cual uno de los personajes presume con orgullo minutos antes.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Por supuesto, la pel\u00edcula se encarga de ir desenmascarando estas apariencias id\u00edlicas progresivamente. Y este proceso empieza con el anuncio del traslado de Rudolf H\u00f6ss, el padre y comandante a cargo de los campos de Auschwitz. Es a partir de este hecho que los v\u00ednculos de la familia H\u00f6ss comienzan a agrietarse, especialmente por la oposici\u00f3n de Hedwig, la madre, quien prefiere separarse de Rudolf, su esposo, antes que abandonar la casa.<\/span><\/p>\n\n\n\n

No resulta inesperado que un drama de este tipo se detone. A lo largo de la pel\u00edcula, se construye a Hedwig como un personaje que considera a la casa como parte de su identidad; como un s\u00edmbolo de su estabilidad personal. Es tras su separaci\u00f3n de Rudolf que la casa revela su verdadera forma. El ambiente, antes colorido y c\u00e1lido, pierde color y adopta un aspecto m\u00e1s l\u00fagubre. El hogar que antes estaba envuelto de flores, adquiere un semblante fr\u00edo y solitario. Incluso en las escenas donde hay plantas, casi no se observa ninguna flor. Y es a partir de paralelismos retrospectivos que se puede apreciar la verdadera forma de la casa. Bien dicen que, para ver a trav\u00e9s de una apariencia, hay que tocarla.<\/span><\/p>\n\n\n

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La fotograf\u00eda es, sin duda, el elemento m\u00e1s importante y refinado de la pel\u00edcula. Es su mayor c\u00f3mplice en este proceso de desenga\u00f1o.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Pero la fotograf\u00eda no es el \u00fanico recurso que desenmascara la apariencia id\u00edlica de la casa. El sonido, y su ejecuci\u00f3n grotesca y sugerente, juega un papel importante, y es el motivo por el cual la casa de los H\u00f6ss puede clasificarse como un falso Ed\u00e9n situado a las afueras de un infierno, dado que los gritos de los condenados \u2014las v\u00edctimas del holocausto\u2014 se escuchan mientras observamos arreglos de jardiner\u00eda bellos y hasta barrocos. El \u00e9nfasis que hace la c\u00e1mara en las flores no es adrede. El objetivo es enfatizar en la apariencia y diseccionar a trav\u00e9s de su ser.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Tampoco son adrede las referencias al cuento de Hansel y Gretel, dado que el cuento tambi\u00e9n aborda el tema de las apariencias a trav\u00e9s de t\u00f3picos similares a los de la pel\u00edcula.<\/span><\/p>\n\n\n

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Es preciso recordar que, en el cuento de Hansel y Gretel, la bruja malvada utiliza una casa de caramelos para atraer a los protagonistas a una trampa. Una casa que, a trav\u00e9s de la apariencia, oculta su verdadera naturaleza grotesca y depredadora. Esto es exactamente lo que sucede con la casa de los H\u00f6ss; se trata de un hogar construido sobre cimientos de huesos calcinados. No es de extra\u00f1ar que, en aquel plano donde se ven los objetos de las v\u00edctimas de los campos de Auschwitz, por su descomposici\u00f3n, reproduzcan una impresi\u00f3n similar a la de estar viendo cad\u00e1veres.<\/span><\/p>\n\n\n

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Una de las razones por las que <\/span>The Zone of Interest<\/span><\/i> puede compararse con las pel\u00edculas de terror contempor\u00e1neas, pese a ser mucho m\u00e1s cercana al g\u00e9nero de drama familiar, es que buena parte de su desenga\u00f1o se desenvuelve en el terreno de \u00abLo Siniestro\u00bb (Unheimliche): un concepto que Freud utiliza y aplica en el campo de la literatura para explicar que, en la ficci\u00f3n, el lector puede experimentar una sensaci\u00f3n de angustia e incomodidad al ver como lo que cre\u00eda conocer, de repente, se torna desconocido. Esto lo explica a trav\u00e9s de otros referentes literarios como la novela \u00abEl hombre de arena\u00bb, de Ernest Theodor Amadeus Hoffmann.<\/span><\/p>\n\n\n\n

La idea de <\/span>lo siniestro<\/span><\/i> se ha replicado en el cine, especialmente en el de Alfred Hitchcock en pel\u00edculas como <\/span>The Birds<\/span><\/i> (1963). Sin embargo, uno de los referentes m\u00e1s modernos que retoma esta idea freudiana es Sean Durkin gracias a pel\u00edculas como <\/span>The Nest<\/span><\/i> (2020) y <\/span>Marta Marcy May Marlene<\/span><\/i> (2011), que, al igual que <\/span>The Zone of Interest<\/span><\/i>, utilizan la figura del hogar como principal tel\u00f3n de unas apariencias id\u00edlicas.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n es preciso tener en cuenta que Freud articula la idea de <\/span>lo siniestro<\/span><\/i> aludiendo especialmente a los recuerdos y vivencias de la infancia, mucho de aquello que hemos reprimido en nuestra vida adulta. Es importante tener en cuenta este dato, puesto que se relaciona muy fuertemente con una de las escenas m\u00e1s impactantes y crudas de la pel\u00edcula, en la que se observa c\u00f3mo uno de los hijos peque\u00f1os de la familia H\u00f6ss juega despreocupadamente con unos dados hasta que escucha los gritos de uno de los prisioneros de Auschwitz a las afueras de la casa \u2014al otro lado del muro\u2014. Curioso, el ni\u00f1o mira por la ventana, apartando levemente la cortina, pero no tarda mucho en horrorizarse y mirar hacia otro lado, dejando que la cortina vuelva a cubrir la ventana.<\/span><\/p>\n\n\n

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La c\u00e1mara permanece enfocada en el ni\u00f1o mientras este permanece cerca de la ventana, incapaz de apartarse por completo. Se escuchan los di\u00e1logos entre un comandante y un soldado y los gritos del prisionero al que violentan y ahogan en el r\u00edo por, seg\u00fan ellos, pelear por una manzana. La pel\u00edcula mantiene al ni\u00f1o y al espectador como rehenes de ese crudo momento.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Lo que potencia la crudeza de dicha escena, y de buena parte de la pel\u00edcula, es el hecho de que nunca se nos muestre directamente que es lo que est\u00e1 sucediendo afuera de la casa. Son estos momentos los que hacen que <\/span>The Zone of Interest<\/span><\/i> se inscriba en una forma m\u00e1s sutil de horror en el que unas apariencias se desenmascaran progresivamente, siempre apuntando a una revelaci\u00f3n siniestra.<\/span><\/p>\n\n\n\n

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Cristian Astudillo nos cuenta las distintas metamorfosis que atraviesa el g\u00e9nero del terror en el cine y c\u00f3mo los seres humanos tendemos a vincularnos con los objetos y espacios al punto de volverlos parte de nuestra identidad.<\/p>\n","protected":false},"author":34,"featured_media":1647,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_uag_custom_page_level_css":"","_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"cybocfi_hide_featured_image":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[51,32,87,88,86],"class_list":["post-1639","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-del-blog","tag-cine","tag-critica","tag-jonathan-glazer","tag-siniestro","tag-the-zone-of-interest"],"uagb_featured_image_src":{"full":["https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2024\/08\/TheZoneOfInterest-1.jpg",1920,1080,false],"thumbnail":["https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2024\/08\/TheZoneOfInterest-1-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2024\/08\/TheZoneOfInterest-1-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2024\/08\/TheZoneOfInterest-1-768x432.jpg",700,394,true],"large":["https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2024\/08\/TheZoneOfInterest-1-1024x576.jpg",700,394,true],"1536x1536":["https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2024\/08\/TheZoneOfInterest-1-1536x864.jpg",1536,864,true],"2048x2048":["https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2024\/08\/TheZoneOfInterest-1.jpg",1920,1080,false],"gb-block-post-grid-landscape":["https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2024\/08\/TheZoneOfInterest-1-600x400.jpg",600,400,true],"gb-block-post-grid-square":["https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2024\/08\/TheZoneOfInterest-1-600x600.jpg",600,600,true],"post-thumbnail":["https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2024\/08\/TheZoneOfInterest-1-1140x641.jpg",1140,641,true]},"uagb_author_info":{"display_name":"Observatorio","author_link":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/author\/fmontenegro\/"},"uagb_comment_info":2,"uagb_excerpt":"Cristian Astudillo nos cuenta las distintas metamorfosis que atraviesa el g\u00e9nero del terror en el cine y c\u00f3mo los seres humanos tendemos a vincularnos con los objetos y espacios al punto de volverlos parte de nuestra identidad.","featured_image_src":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2024\/08\/TheZoneOfInterest-1-600x400.jpg","featured_image_src_square":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2024\/08\/TheZoneOfInterest-1-600x600.jpg","author_info":{"display_name":"Observatorio","author_link":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/author\/fmontenegro\/"},"distributor_meta":false,"distributor_terms":false,"distributor_media":false,"distributor_original_site_name":"Blog F-ILIA","distributor_original_site_url":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia","push-errors":false,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1639","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/34"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1639"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1639\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1827,"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1639\/revisions\/1827"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1647"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1639"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1639"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1639"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}