Paris, lunes 23 de agosto del 2021<\/p>\n\n\n\n
Con el cuerpo entumecido, la vista borrosa y una extrema fatiga empozada en el alma me he puesto de pie. He dormido solo 3 horas. Me acost\u00e9 a las 4 de la ma\u00f1ana. No pod\u00eda ser de otra manera. No hubiese podido cerrar los ojos si no terminaba de pasar a limpio las correcciones de Feu sans rives<\/em>. Tom\u00e9 el tren de las 10 de la ma\u00f1ana en direcci\u00f3n de Burdeos y, aprovechando el asiento con gran mesa, en primera clase, saqu\u00e9 la partitura para seguir puli\u00e9ndola. Entonces me acord\u00e9 de Fran\u00e7ois Ross\u00e9 quien me dijo en una ocasi\u00f3n, entre cervezas: \u201cUn compositor no come, no duerme, no respira sino hasta acabar la pieza\u201d. Tomo sus palabras no como una orden, sino como la descripci\u00f3n m\u00e1s exacta del modo en el cual me suelo encontrar cuando escribo. Fran\u00e7ois siempre ha tenido las palabras justas para darme consejos y lamento haber llegado a Europa cuando \u00e9l ya estaba jubilado. Felizmente, un par de copas siempre fueron excusa para transformar el bar en centro de estudios e intercambios art\u00edsticos.<\/p>\n\n\n\n Bordeaux, domingo 29 de agosto del 2021<\/p>\n\n\n\n Despu\u00e9s de pasar una semana componiendo sin tregua en los laboratorios del SCRIME decid\u00ed aprovechar del d\u00eda soleado y sal\u00ed a pasear por el Quai de la Garonne, comprar un par de libros en Mollat y sobretodo cambiarme un poco las ideas. A pesar de los cientos de miles de v\u00edctimas por la covid, las calles de Burdeaux estaban abarrotadas de gente y como siempre la rue Sainte Catherine parec\u00eda la procesi\u00f3n del se\u00f1or de los milagros. Los caf\u00e9s, los bares y los restaurantes no se daban abasto para acoger m\u00e1s clientes. A mi lado pasaba de vez en cuando uno que otro pasante enmascarado pero la gran mayor\u00eda prefer\u00eda llevar descubierto el rostro. Esquivando el humo de los cigarros y las patinetas el\u00e9ctricas logr\u00e9 llegar hasta el Grand Th\u00e9\u00e2tre. La plaza estaba tomada por bailarines de breakdance, turistas y vendedores ambulantes. Con paciencia y mucha suerte logr\u00e9 sentarme a almorzar en los exteriores de un peque\u00f1o restaurante cerca de la Place de la Bourse. Al preguntar al camarero cu\u00e1l de los vinos me aconsejaba, \u00e9l respondi\u00f3: L’amour du risque. <\/em>En fin de cuentas, nada es pura casualidad.<\/p>\n\n\n\n Bordeaux, mi\u00e9rcoles 1 de setiembre del 2021<\/p>\n\n\n\n Hoy Marib\u00e9 ha venido conmigo al SCRIME para probar la nueva versi\u00f3n de Feu sans rives. <\/em>Es sorprendente como en cuesti\u00f3n de segundos logra entender y tocar una partitura.Despu\u00e9s de haber modificado algunos compases encend\u00ed la electr\u00f3nica y toc\u00f3 la pieza de cabo a rabo, en primera lectura, con su saxof\u00f3n bar\u00edtono y como si la hubiese practicado desde siempre. Al terminar de tocar, con una peque\u00f1a sonrisa disimulada en la esquina de sus labios, me dijo: \u201ca\u00fan no he trabajado la pieza\u201d.<\/p>\n\n\n\n Ella es una de las personas que m\u00e1s admiro. Su seud\u00f3nimo, Marib\u00e9, es el fruto de a\u00f1os de ense\u00f1anza a alumnos provenientes de todas partes del mundo y que nunca pudieron pronunciar correctamente su nombre: Marie-Bernadette Charrier. Cuando emigr\u00e9 a Francia en 2004, despu\u00e9s de haber sido admitido en varios conservatorios, decid\u00ed instalarme en Burdeaux. Curioseaba por los pasillos del tercer piso del Conservatorio cuando de pronto un hermoso contrapunto llam\u00f3 mi atenci\u00f3n. Se trataba de una viola y un saxof\u00f3n que se entrelazaban maravillosamente. Hipnotizado, pas\u00e9 varios minutos escuch\u00e1ndolos. Todo era perfecto hasta que la violista dej\u00f3 de tocar. La reverberaci\u00f3n del pasillo no me hab\u00eda permitido percatarme que cada uno de ellos estaba en una sala distinta ensayando cada uno una obra diferente. Sin hacer ruido, me par\u00e9 detr\u00e1s de la puerta de la sala del saxofonista para continuar escuch\u00e1ndolo. Al cabo de unos minutos abri\u00f3 la puerta y sorprendido de verme pregunt\u00f3: \u00bfpor qu\u00e9 me estas espiando? Avergonzado, me disculp\u00e9 inmediatamente y le dije que estaba asombrado por la obra que acababa de tocar. Al ver que mi franc\u00e9s era tan malo como el suyo pregunt\u00f3 de nuevo:<\/p>\n\n\n\n \u00bb\u2014\u00bfargentino? A partir de ese d\u00eda nos hicimos muy amigos, se llamaba Jesus Jare\u00f1o y me invit\u00f3 venir a escuchar las clases de Marib\u00e9.<\/p>\n\n\n\n Una semana despu\u00e9s, un martes, llegando al aula 310 me present\u00e9. Tratando de no alterar la concentraci\u00f3n de sus alumnos tom\u00e9 la silla que se encontraba en la esquina de la sala, contra la ventana. Permanec\u00ed en silencio una buena hora hasta que Marib\u00e9 se dirigi\u00f3 a m\u00ed y con voz segura y gutural me dijo, \u00abTu, el nuevo, coje un atril y pon l’Arabesque III <\/em>de Nodaira, si\u00e9ntate aqu\u00ed al centro para estar m\u00e1s concentrado\u00bb. A partir de ese d\u00eda, fui a su clase cada semana con m\u00e1s fervor y emoci\u00f3n que a mis propias clases de composici\u00f3n. Desde los Estudios<\/em> de Lauba, a los Tre pezzi<\/em> de Scelsi, pasando por Le fr\u00eane egar\u00e9<\/em> de Ross\u00e9, desfilaron por mis manos un sin fin de nuevas partituras que yo descubr\u00eda y escuchaba una y otra vez gracias al trabajo de sus alumnos, Hilomi (la pianista) y la gu\u00eda impresionante de Marib\u00e9. Al mismo tiempo que ella daba indicaciones de fraseo, calidad de sonido y afinaci\u00f3n, me dedicaba unos minutos y me explicaba alg\u00fan pasaje de la obra en cuesti\u00f3n. No fue una casualidad que la primera obra que compuse en Europa fuera un cuarteto de saxofones titulado Rencontres.<\/em><\/p>\n\n\n\n En 1991 Marib\u00e9 fund\u00f3 con el compositor franc\u00e9s Christophe Havel el ensamble Proxima Centauri<\/em>. Recuerdo todav\u00eda la primera vez que fui a escucharlos. Fue en el Teatro Antoine Vitesse de Bordeaux en el 2004. El programa rend\u00eda homenaje al compositor croata Ivo Malec, a quien pude conocer esa noche. Aquel concierto me marc\u00f3 por su alto nivel de precisi\u00f3n, de energ\u00eda y la inesperada puesta en escena. Marib\u00e9 comenz\u00f3 el concierto entrando al escenario, en la penumbra, sobre una peque\u00f1a plataforma que se desplazaba mientras ella tocaba. A pesar del arriesgado acto de equilibrista y tocando de memoria, ella parec\u00eda pose\u00edda por una energ\u00eda exuberante e imperturbable. Hasta entonces no hab\u00eda visto un ensamble trabajar tan bien, adem\u00e1s de la m\u00fasica, el aspecto visual. Proxima Centauri<\/em> colabora muy a menudo con el core\u00f3grafo y director de escena Michel Schweizer y el creador de luces Jean Pascal Pracht. Este a\u00f1o cumplen 30 a\u00f1os de vida art\u00edstica y aunque el equipo no es el mismo de sus inicios, Sylvain Millepied, Hilomi Sakaguchi, Benoit Poly, Christophe Havel y Marib\u00e9 guardan una frescura envidiable. Una de las muchas cosas que aprend\u00ed con Marib\u00e9 fue a organizar el trabajo eficazmente de manera que en poco tiempo se puedan alcanzar muy buenos resultados. Seguramente, por ello, es que hoy hemos logrado acabar de trabajar una hora antes de lo previsto. Sus consejos siguen gui\u00e1ndome.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Juan Arroyo Paris, lunes 23 de agosto del 2021 Con el cuerpo entumecido, la vista borrosa y una extrema fatiga…<\/p>\n","protected":false},"author":34,"featured_media":164,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_uag_custom_page_level_css":"","_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"cybocfi_hide_featured_image":"","footnotes":""},"categories":[17],"tags":[],"class_list":["post-114","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-estancias"],"uagb_featured_image_src":{"full":["https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/01\/IMAGEN-2.jpg",2000,1500,false],"thumbnail":["https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/01\/IMAGEN-2-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/01\/IMAGEN-2-300x225.jpg",300,225,true],"medium_large":["https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/01\/IMAGEN-2-768x576.jpg",700,525,true],"large":["https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/01\/IMAGEN-2-1024x768.jpg",700,525,true],"1536x1536":["https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/01\/IMAGEN-2-1536x1152.jpg",1536,1152,true],"2048x2048":["https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/01\/IMAGEN-2.jpg",2000,1500,false],"gb-block-post-grid-landscape":["https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/01\/IMAGEN-2.jpg",533,400,false],"gb-block-post-grid-square":["https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/01\/IMAGEN-2.jpg",600,450,false],"post-thumbnail":["https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/01\/IMAGEN-2-1140x855.jpg",1140,855,true]},"uagb_author_info":{"display_name":"Observatorio","author_link":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/author\/fmontenegro\/"},"uagb_comment_info":0,"uagb_excerpt":"Juan Arroyo Paris, lunes 23 de agosto del 2021 Con el cuerpo entumecido, la vista borrosa y una extrema fatiga...","featured_image_src":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/01\/IMAGEN-2.jpg","featured_image_src_square":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/01\/IMAGEN-2.jpg","author_info":{"display_name":"Observatorio","author_link":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/author\/fmontenegro\/"},"distributor_meta":false,"distributor_terms":false,"distributor_media":false,"distributor_original_site_name":"Blog F-ILIA","distributor_original_site_url":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia","push-errors":false,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/114","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/34"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=114"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/114\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":173,"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/114\/revisions\/173"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/media\/164"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=114"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=114"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ilia.uartes.edu.ec\/blog-f-ilia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=114"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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\u00bb\u2014 piano, soy compositor.<\/p>\n\n\n\n